陶艺教学总结 第1篇

关键词：葛根；精制工艺；醇沉；陶瓷膜微滤；壳聚糖

中图分类号： 文献标识码：A

中药水提液往往含有药渣、泥沙、纤维、树脂、油脂、细菌等杂质,且体积较大,给制剂带来困难，通常需要进一步精制。醇沉法是中药水提常用的精制工艺,尽管醇沉法具有澄清药液、减少服用量等优点,但也存在许多不足,如有效成分损失严重、生产成本高、周期长、安全性差等缺点。近年来用膜分离、吸附澄清等方法取代醇沉法的研究比较多。本文选择醇沉、离心-20 nm陶瓷膜微滤、壳聚糖絮凝澄清3种精制工艺对葛根水提液进行精制，比较3种精制工艺的葛根素保留率、总黄酮保留率、除杂率，为下一步精制或制剂研究打下基础。

1 设备与材料

葛根购于广西玉林市中桂药材有限公司（经鉴定符合《中国药典》2005版要求）；SJM-FHM型xxx合膜设备（合肥世杰膜工程有限责任公司）；20 nmxxx合膜管（合肥世杰膜工程有限责任公司）； GQLB-75型管式分离机；壳聚糖（济南海得xxx生物工程有限公司）；日本岛津LC-2010A 高效液相色谱仪；岛津LCsolotion色谱工作站；UV2450紫外分光光度仪，葛根素对照品（批号：110752-200511）购于中国药品生物制品检定所。甲醇（色谱纯），流动相用水为自制双蒸水，其它试剂均为分析纯。

2 提取与精制

提取工艺 取葛根10 kg，加水煎煮2次，第1次加10倍量水，煎煮2 h，第2次加9倍量水，煎煮1 h，合并煎液，滤过，滤液均分为10份备用。

精制工艺

醇沉法 取项滤液3份，分别浓缩至相对密度为（60℃），加入乙醇使含醇量达到70%，静置24 h，砂芯滤过，滤液回收乙醇，浓缩至药液：生药为1∶1，得3份浓缩液样品，编号分别为：A、B、C。

离心-20 nm陶瓷膜微滤法 另取项滤液3份，分别浓缩至药液：生药为4∶1，浓缩液高速离心（30000 r/min），再微滤，微滤陶瓷膜孔径为20 nm，微滤液浓缩至药液：生药为1∶1，得3份浓缩液样品，编号分别为：D、E、F。

壳聚糖絮凝澄清法 另取项滤液3份，分别浓缩至相对密度为（60 ℃），按 g壳聚糖/1 g生药的比例加入壳聚糖溶液，静置24 h，取上清液，砂芯滤过，滤液浓缩至药液：生药为1∶1，得3份浓缩液样品，编号分别为：G、H、I。

3 样品测定

葛根素测定 参照《中国药典》2005版一部第233页葛根项下方法测定。

总黄酮测定

对照品溶液的制备 精密称取葛根素对照品5 mg，置10 mL容量瓶中，加30%乙醇适量溶解，加乙醇至刻度，摇匀，再精密吸取1mL置25 mL容量瓶中, 加30%乙醇至刻度，即得。

标准曲线的制定 精密量取对照品溶液1 mL、2 mL、3 mL、4 mL、5 mL，分别置10 mL容量瓶中，加30%乙醇至刻度定容。以30%乙醇为空白，依照紫外-可见分光光度法（中国药典2005年版一部附录VA），在250 nm波长处测定吸收度，以吸收度为纵坐标，浓度为横坐标，绘制标准曲线，计算得回归方程y=，r=,线性范围： mg/mL～ mg/mL。

样品测定法 精密量取样品 mL，置50 mL具塞锥形瓶中，精密加入30%乙醇50 mL，密塞，称定重量，超声处理15 min，放冷，再称定重量，加30%乙醇补足减失重量，再精密量取续滤液 mL，置10 mL容量瓶中，250 nm波长处测定吸收度，计算含量。

含固量测定 参照《中国药典》2005版一部附录ⅩA浸出物测定法，取样品液适量浓缩干燥，称定重量，计算除杂率。

4 结果分析

分别对以上9份样品进行检测，比较3种精制工艺的葛根素保留率、总黄酮保留率及除杂率，结果见表1。

表1表明：葛根水提液分别用醇沉、离心-20 nm陶瓷膜微滤、壳聚糖絮凝澄清3种工艺精制后，离心-20 nm陶瓷膜微滤、壳聚糖絮凝澄清两种工艺葛根素及总黄酮的保留率均在90%以上，明显高于醇沉工艺，而醇沉工艺的除杂率较高，离心-20 nm陶瓷膜微滤工艺适中，壳聚糖絮凝澄清工艺除杂率效果相对较差。

5 讨论

陶艺教学总结 第2篇

【摘 要】雕塑专业的陶艺课程经过几年的调整，课程体系设置较为合理，已开设陶艺通识、陶艺基础、陶瓷装饰、现代陶艺、生活陶艺等课程。课程体系在强调造型原理和制作技巧的同时，更加注重培养学生的审美及艺术理念。为了给学生提供丰富的课程资源，设置了产、学、研相结合“第二课堂”。在不同知识的合作中引导雕塑专业的学生更好地运用专业知识，提高实践能力以及创新精神，从而培养出更加全面的陶艺方向人才。 【关键词】陶艺实践课程；合理；创新中图分类号：G642

文献标志码：A

陶艺教学总结 第3篇

关键词：陶器； 轮制技术； 泥条拉坯轮制法； 分段轮制法

Abstract：Pottery making techniques is a important part of the research on ancient pottery. Wheeling is a main pottery making technique which was popular in prehistoric China. Based on ethnographic surveys， we suggest that there are three kind of wheeling techniques： classic wheeling， clay-strip wheeling and section wheeling. We also discuss the finger-print marks of wheeling that archeologists may find on unearthed pottery.

Key words：Pottery， wheeling technique， clay-strip wheeling， sectiong wheeling

一、 轮制法的种类

1. 经典轮制法

xxx将城子崖陶器的制作技术概括为四类：手制、范制、轮制和复制（在成型过程中，至少使用上述两类方法共同完成）13，首次在考古研究中提出了“轮制”的概念。20世纪50年代至今，诸多学者陆续进行民族志调查和考古研究之后，形成了对轮制技术更全面的理解，一般认为，轮制法指的是借助陶轮的快速旋转以直接拉坯成型的技术14。笔者观察的湖北枝江、河南巩义北侯村、广西宾阳新窑村等地制xxx即是此种“经典轮制”的代表（表一）。

如表一所示，虽然上述三个案例分属于不同地区，但成型步骤大体相近。从器物上残留的痕迹看，大多也是相近的，主要特征包括：内外壁上常常残留螺旋式拉坯指印痕迹、外底出现偏心涡纹，以及器表出现轮纹和浑圆规整的器身。

2. 泥条拉坯轮制法

除了上述学者普遍公认的经典轮制技术外，还存在另外一种泥条盘筑和快轮拉坯修整结合的陶器成型技术。表二中列举的广西靖西龙腾中屯、念者屯和山东莒南薛家窑、泗水柘沟镇即为此种技术的代表。其制作过程是：先单独制作饼形器底，再采用泥条盘筑法（或圈筑法）筑成器壁，最后利用快轮拉坯技术修整成器。为了清楚描述此工艺既与直接由泥料快轮拉坯成型不同，又与单纯的泥条盘筑再慢轮整形法有别，有学者将其命名为“泥条拉坯成型技术”15。笔者认为这一技术也属于轮制法，可命名为“泥条拉坯轮制法”。

3. 分段轮制法

除上述两种轮制法以外，制作大型器物时，往往泥条盘筑和轮制法兼用。我们在河南巩义北侯村和山东莒南薛家窑村就观察到了这种情况。北侯村工匠制作口径大于45厘米的花盆、薛家窑村工匠制作大型红陶缸等时，均需要依次分段制作，至少分两次甚至三次成型。制作工艺流程简述如下，下部先直接以经典轮制法（北侯村）或以泥条拉坯轮制法成型（薛家窑村），阴干一段时间后，再接续从下半部的上沿向内上方盘筑至合适的高度，再提拉成型，做出口沿。

二、 轮制法的痕迹

xxx指出：“从器物上留的痕迹推测原来制作的方法，虽不一定完全可靠，但除非当时有这样的详细记录，也没有比这更准确的材料可以用着研究这个问题”16。

xxx曾总结了轮制陶器的重要特征：“一，表面显有平行之细文，并有时特制‘阴阳轮文’以为装饰。二，内部匀称。三，底部有时带螺旋文。四，边缘等突出之处皆极齐整。五，就器之全形言，口、腹、底三部力趋正圆之形式”17。其中，“平行之细文”，应该就是现在所说的轮纹；而“阴阳轮纹”，指的就是凹、凸弦纹；“底部螺旋文”，文中没有明显指出是在外底，还是在内底，以及具体形态。

xxx结合陶器仿制和民族学调查，提出快轮拉坯制成的陶器有以下标志性痕迹：一是螺旋式拉坯指印痕迹，二是麻花状扭转皱纹，三是底部的偏心涡纹（包括外底的偏心涡纹和同心涡纹18）。他进一步提出：“螺旋式拉坯指印是快轮制陶的直接证据，将它与偏心涡纹联系起来便可断定轮制”19。

《中国陶瓷史》总结的轮制陶器特点则包括：“器型规整，厚薄均匀，在陶壁表里普遍遗有平行密集的轮纹，器底往往遗有线割的偏心涡纹”20。

陶器上痕迹的形成与其制作工艺是相互对应的，通过我们的观察及对大量已发表的文献进行梳理，总结和分析，可以归纳出下列轮制陶器的主要特点：

（1） 器型规整、厚薄均匀。这是公认的轮制陶器的重要特征。

（2） 器内外壁上有轮纹。这也是普遍认为的轮制陶器标志性特征。但慢轮修整的陶器上也常会遗留轮纹，只不过更多集中在口部，而轮制陶器的轮纹经常遍布器身。

（3） 器内外壁（通常情况下内壁的痕迹更容易保留）（图九、图一）和内底（图一一）上有螺旋式拉坯指印或拉坯痕迹。器壁上的螺旋式拉坯指印是xxx先生所强调的断定轮制工艺的有力证据；而内底上的螺旋式拉坯指印，xxx先生虽提到过21，但因不常见于器物上，故不被重视。螺旋式拉坯指印痕迹和螺旋式拉坯痕迹不同，前者是用手拉坯形成的；而后者是在前者基础上，用工具拉坯修理形成的（xxx龙腾中屯、念者屯等）。手拉坯形成的痕迹深且狭窄，而采用工具形成的痕迹相对浅且宽。

（4） 外底部有偏心涡纹、波纹或同心涡纹。将陶坯从旋转的陶轮上切割下，一般形成偏心涡纹（图一二），这种情况最为常见。而将陶坯从静止的陶轮上切割下，形成的是波纹（图一三、图一四）。在以偏心涡纹作为轮制陶器证据时，一定要慎重，有时候虽然是轮制陶器上，但其上未必存在偏心涡纹，xxx龙腾中屯、念者屯和山东泗水柘沟镇的实例，因为与陶坯间垫有草木灰（或石英粉），后者就很容易从前者上面脱离而不会残留任何痕迹。很大程度上，只有快轮修理器底时才能留下同心涡纹（图一五）。

（5） 内底部中心有乳丁状凸起22（图一一、图一六、图一七）。内底部的乳丁状凸起比较少见，它是快轮制陶时制作或修理器底过程中的副产品（图三、图一六）。

（6） 规整的口沿。挽制口沿一般只有在陶坯高速旋转时进行，而且只有这样制作的口沿才是均匀的折沿、弧度较大的卷沿等23（图一八、图一九）。快轮拉坯制成的口沿与慢轮修整而成的相比，要更加规整。

根据目前对经典轮制法、泥条拉坯轮制法以及分段轮制法的民族志观察和研究，从成型器物上很难区分彼此24。

虽然通过器表残留的痕迹可以对其制作工艺进行推测，但是在研究过程中，要慎之又慎。正如xxx指出的：“据器物上的痕迹推断原制方法，需要全面的观察及多方位的比较，方能发现一点真相；绝不是一个简单的推断公式所能解决的”25。本文只是在实际观察的基础上，总结以往的研究，对轮制陶器制作技术的内容和痕迹判断做了初步分析。这些研究还有进一步深入细致的空间，也亟需与工匠的个人风格的观察分析结合，以推进陶器生产专业化的研究。

注释：

① xxx思永：《昂昂溪xxx遗址》，《中央研究院历史语言研究所集刊》，第1～44页，1932年第4本第1分册。b.xxx著：《xxx考古论文集》，第1～49页，科学出版社，1959年。c.xxx、xxx、xxx、xxx、xxx、xxx、xxx：《城子崖――山东历城县龙山镇之黑陶文化遗址》，第42页，中央研究院历史语言研究所，1934年。

② 上世纪90年代初期在山东临淄举办“中美古代陶器研讨班”，随后不久xxx的研究中国古代制xxx的文章结集出版，即《中国古代制xxx研究》（科学出版社，1996年）。再就是有更多的学者，从不同方面研究中国古代陶器。如xxx：《云南傣族制陶的民族考古学研究》，《考古学报》2003 年第2 期等。

③ xxx：《xxx制xxx的研究》，见《中国考古学研究的xxx回顾・新石器时代考古卷》，第100页，科学出版社，2008年。

④ xxx、xxx、xxx、xxx、xxx、xxx、xxx：《城子崖――山东历城县龙山镇之黑陶文化遗址》，第42页，中央研究院历史语言研究所，1934年；在博士论文写作期间，xxx曾观摩了大量出土陶片实物，并专门学习原始制陶方法。参见xxx著：《xxx先生传略》，《中国考古学报》1949年第四册。

⑤ 中国学者进行制xxx民族志调查，并将其运用于考古研究的历史很早，如早在20世纪30、40年代，xxx、xxx如等先生在各自的研究中，都不同程度的借鉴了现存民族地区的制xxx，参见Wu G. D.， 1938， Prehistoric Pottery in China，Kegan Paul，London。xxx如调查、石磊：《龙泉镇的制陶业》，《龙头一年――_期间昆明北郊的农村》，《中央研究院历史语言研究所史料丛刊之三》，台北，中央研究院历史语言研究所，2007年。1949年以后，无论是出于考古研究的目的，或是为了保存民族志材料，先后有很多学者考察研究各地现存的制xxx。比较重要的有xxx：《云南省佤族制陶概况》，《考古通讯》1958年第2期；xxx：《云南傣族制xxx调查》，《考古》1965年第12期；傣族制xxx联合考察小组：《记云南景洪傣族慢轮制xxx》，《考古》1977年第4期；程xxx、xxx、xxx、xxx：《云南西双版纳傣族和西盟佤族原始制xxx考察报告》，《陶瓷研究与职业教育》1982年第4期；xxx：《云南碧江加车寨怒族制陶业的调查――兼谈原始制陶业的几个问题》，《中原文物》1984年第1期；xxx：《云南元谋元告村的制xxx》，《考古》1986年第12期；xxx：《湖北省枝江县现存的快轮制xxx调查》，《中国历史文物》_年第11期；xxx：《广西靖西县念者屯壮族原始制陶术考察》，《广西民族研究》1997年第3期；xxx：《云南民间制xxx的调查研究》，《中央民族大学学报（哲学社会科学版）》2002年第3期等。相关的文章还有很多，这里仅列举其中的一部分。

⑥、26 xxx：《湖北省枝江县传统的快轮制xxx调查》，《中国历史博物馆馆刊》_年11期。