诗歌鉴赏总结 第1篇
诗歌五首鉴赏
《瓜花》
这是我的家园啊
从贫穷的根部
生长出一脉
藤藤绊绊的牵挂
沿着我的祖辈
多少儿女
在淡黄的日子里
吹秦着喇叭
乐声里女儿被抬走
乐声里灵魂被埋葬在地下
瓜儿七零八落
无依无靠的瓜籐
向下生长
《听家乡文学节目穿过黑夜》
在乡村，我在旷野
收听周末城市和农村的
今晚八点半的月光
我往往走出乡村的家
和别人家里的热闹
我往往和自己的小收音机
迫不及待而又孤独地
与家乡文学节目
和一棵单薄的手电光束
穿过黑黢黢的夜
在山路上，一个人
穿过xxx的森林
和风吹草动
一个人。收音机。电筒。
从黑夜的耳朵里
聆听黑夜送来的
亲切和温暖
心灵抒情缓慢
我听到繁华后的喧嚣
看到肮脏后的洁净
在我耳畔轻轻低吟浅唱
感激，或者叹息
在山路上，听家乡文学节目
是一种夜晚温馨和宁静的
不孤独的享受
《和朋友一起吃牛肉串》
一个冬天，天气晴朗
朋友们来约我和繁忙
与她们一道
离开都市的喧哗
到宁静郊区的山上
冬游吃牛肉串
匆匆忙忙
东门买牛肉
西门买铁扦
南门买刀子
北门买辣盐
从拥挤的人群里挤出身来
象雀鸟一样
欢畅地xxx
去的朋友
一些拣干柴
一些放一张报纸于地面
在上面谈论自己的爱情
裸露的秘密
在报纸上走着
即将来临的'春天
一个女孩
蹦蹦跳跳小小的身子骑上
乡村老人的
高大水牛
背影消失在山垭口
溶进乡村的背影
让我们的呼唤声
越走越远
很鲜很嫩的牛肉串
在我和朋友之间
香在火焰上
面对面隔火交谈
隔火而望
火焰熊熊
半生不熟
我和朋友们吃着开心的玩笑
一只手操起一只
另一只手过来协作
轮番交替
我们围攻牛肉串
围攻过去的烦恼
围攻现在的欢乐
牛肉串割断我们相望的视线
割断不要佐料的表情
涂黑的面庞比化妆品的
心态真实
在火里相濡以沫
在火里渐渐成熟
在火里感受没有冬天的冬天
吃完了，我和朋友们一起
用微笑走回城市
我们各奔西东
各奔西东的我们
一旦看见自己的情不自禁
燃起火焰
那种味觉容易回忆起来
极朴素极香甜的
纯真的感情
在人生中
无力叫我们的冬天的牛肉串
重复一次
燕子在我们头顶
剪刀一样剪走我们的青春
《你的眸子》
你的眸子无限地逼近我
那样的金光灿烂
充满心跳和幻想
从花园的桃花林中
我惶惑地躲避
你阳台凝视的目光
热带阳光
日日夜夜，融化我的思念
而日日夜夜，无论我走到哪里
带着你名字的词
催我在想你的白天夜晚
奋进。然后用心碎
对你静静地诉说
虽然不为你所知道
《回到乡下》
女友，我要把你
娶到乡下
那里空气清新
会有很多花鸟同你作伴
我当年沿着山路往上爬
爬到了你的天空
抱回了一颗心
我要请你
生一个放牛娃
把我的童年重新放在牛背上
我要请你
做十回开花的荞子
傍晚派出一百只鸟
把你顶在长发上的晚霞当着巢
那就是你的婚纱
诗歌鉴赏总结 第2篇
xxx上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨xxx，春风不度玉门关。
单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回。
汉家天子xxx，不肯和亲归去来。
【注释】：
凉州词：又名《凉州歌》。《乐苑》称，开元年间，西凉都督xxx进献宫调《凉州》。凉州：xxx陇右道，州治在今甘肃省武威县。诗题又作《出塞》。首句一作“xxx上白云间”，末句一作“春光不度玉门关。”羌笛：我国古代西方羌人所吹的笛子。xxx：指羌笛吹奏的《折xxx》曲。北朝乐府《鼓角横吹曲·折xxx枝》：“上马不捉鞭，反拗xxx枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”其音凄苦。
【简析】：
明代xxx在《升庵诗话》中说：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”这话是不错的。开元中、所期，xxx荒淫纵乐，不务边防，不关心远戍征人的疾苦。诗人在进入凉州，听到哀怨的笛声后，写下了这首诗，表达对远戍士卒的同情。
诗状凉州之险恶、荒寒，一言不及征人，而征人苦情可想；虽是一篇怨词，但画面雄壮阔大，神气不落凄切。历来被誉为唐代边塞诗中的名篇。《唐诗别裁》引王渔洋的话说 ：“必求压卷，xxx《渭城》、xxx之《白帝》、xxx之‘奉帚平明’、xxx之‘xxx上’其庶几乎！而终唐之世，绝句亦无出四章之右者矣。”
关于这首诗，xxxxxx的《集异记》曾记载着这么一桩趣事：开元中，xxx与xxx、高适齐名。一天，天寒微雪，三人一起到旗亭小饮。适逢梨园伶官十多人会宴；席间，有四名美貌歌妓演唱，唱词都是当时著名诗人的作品。三人私下相约说：我们三人的诗名常常分不出高低，现在且看这些歌妓讴歌，“若诗入歌词之多者，则为优”。结果，第一人唱的是xxx的诗，第二人唱的是高适的诗，第三人唱的还是xxx的诗。xxx不服气，“自以得名已久”，就指着“诸妓之中最佳者 ”说：“待此子所唱，如非我诗，吾即终身不敢与子争衡矣。”四人中之“最佳者”结果果然唱了一首xxx的诗：“xxx上白云间……。”大家于是大笑。四歌妓问明情况后竞拜。并请“俯就筵席”，“三人从之，饮醉竟日”。后明清戏剧家将此事编成剧本，其中以《旗亭记》为名的就有多本。
诗句中，“一片”为xxx习惯用语，常与“孤”xxx，即今之“一座”。“孤城”指玉门关。将玉门关作“孤城”，显然与征人的离情别绪联结在一起 。仞，古长度单位，七尺为一仞。“xxx上”，也有作“黄河直上”的。xxx认为：“诗句有一字沿讹为后人所忽略者，为《凉州词 》‘xxx上白云间’，古今传诵之句也，前见北平图书馆新得铜活字本《万首xxx绝句》，‘黄河’作‘黄沙’，恍然有悟，向诵此诗，即疑‘黄河’两字与下三句皆不贯串，此诗之佳处不知何在！若作‘黄沙’，则第二句‘万仞山’便有意义，而第二联亦字字皆有着落，第一联写出凉州荒寒xxx之象，实为第三句‘怨’字埋根，于是此诗全体灵活矣。”《xxx绝句精华》也说：“此诗各本皆作‘xxx上’，惟计有功《唐诗纪事》作‘xxx上’。按玉门关在敦煌，离黄河流域甚远，作‘河’非也。且首句写关外之景，但见无际xxx与白云相连，已令人生荒远之感。再加第二句写其空旷寥廓，愈觉难堪。乃于此等境界之中忽闻羌笛吹《折xxx》曲，不能不有‘春风不度玉门关’之怨词。”但今之不少学者仍认为，就诗意说，“xxx上”比“黄河直上”要好。理由是：一，“xxx上”意境开阔，莽莽苍苍，浩浩瀚瀚，如同xxx“黄河之水天上来”，显得状美，而“xxx上”只是给人荒凉的感觉。二，“xxx上”句与下句“一片孤城”，一远一近，一动一静，互相映衬，有一种立体的感觉，而“xxx上”句画面比较单调。至于xxx距玉门关的问题，则认为，《凉州词》只是唐代的一种曲调，不一定只写凉州；有人还考证，认为xxx的《凉州词》还有另一个题目：《听玉门关吹笛》，由此认为是诗人在玉门关吹笛时写的，孤城是眼前景象，黄河是出关途径之处，诗人是在一个更广阔的空间描写自然景物（见袁行霈《中国文学史讲稿》）。
据xxxxxx《集异记》记载：开元间，xxx与高適、xxx到酒店饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。结果三人的诗都被唱到了，而xxx中最美的一位女子所唱则为“xxx上白云间”。xxx甚为得意，这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明xxx这首《凉州词》在当时已成为广为传唱的名篇。
诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“xxx上白云间”的.动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而xxx的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“xxx上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“xxx上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是xxx用语词，往往与“孤”xxx（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（xxx《秋兴》）、“遥知汉使xxx，愁见孤城落日边”（xxx《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折xxx》曲调，这就不能不勾xxx的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞·折xxx歌辞》“上马不捉鞭，反折xxx枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“xxx”与离别有更直接的关系。所以，人们不但见了xxx会引起别愁，连听到《折xxx》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨xxx”，造语尤妙。这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，xxx不青，离人想要折一枝xxx寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨xxx”，流露的怨情是强烈的，而以“何须怨”的宽解语委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云：“不敢望到酒泉郡，xxx入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗（如张乔《河湟旧卒》）加以比较，就会发现，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戌边责任的重大，方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。
诗歌鉴赏总结 第3篇
谁都没有见过声音，
无论是你还是我，
当清晨小鸟在唱歌时，
那是声音悄悄在唤醒。
谁也没有见过声音，
无论是你还是我，
当树叶在沙沙作响时，
那是声音在舞蹈。
谁也没有见过声音，
无论是你还是我，
当我在念儿歌时，
那是声音在玩耍。
谁也没有见过声音，
无论是你还是我，
当蜜蜂在飞舞时，
那是声音再发出警报。